女作曲家

最近，我在一场音乐会上见到了一位前学生。在叙旧时，她问我是否遇到过被贴上“女性作曲家”的标签。她和另一位同学一直在讨论她们从未这样称呼自己，并因为另一位同事这样做而感到沮丧。听到她的故事，我感到惊讶、宽慰，也有些难过。

我对“女作曲家”这个标签有着许多矛盾的感觉。随着我和同龄人在职业生涯中不断进步，我发现很少有女性追随我们。进入作曲专业正规学习的女性似乎越来越少。我注意到同事们很难找到一两个以上符合条件的女性候选人进入他们的作曲课程。有些学校甚至根本没有女作曲家。具有讽刺意味的是，在女性榜样、导师和机会增多的时代，进入作曲领域的女性数量似乎正在减少。

那么，到底发生了什么变化呢？当我进入大学时，情况正好相反。我在 90 年代初进入研究生院，当时政府还在推行平权行动，第一次伊拉克战争尚未开始。当时，我只知道少数几位女性专业作曲家。但我的音乐史课上从未提到过一位女性作曲家。事实上，为了寻找一些女性作曲家的音乐，我去了当地的唱片店。我什么也没找到，直到我终于找到了字母 Z，那里有一张 Ellen Taaffe Zwilich 的廉价唱片。

然而，我在学校里茁壮成长。尽管我所有的老师（除了一位客座老师）都是男性，但他们从未因为我是女性而对我特别挑剔。我的作品几乎总是得到全心全意的支持，即使没有，也与我的性别无关，而是与我的风格有关。事实上，在我所在的一所学校，男女学生作曲家的比例是 60-40。这不是唯一的一所。当我开始参加音乐节和会议时，我遇到了其他年轻的同事，他们也来自有大量女学生的学校。

是的，我时不时会遭遇刻板的性别歧视。但大多数职业都是如此，音乐界的情况也并不如此。因此，尽管我讨厌被认定为女性作曲家，但我仍然认为这是必要的。尽管我为年轻的同行们感到没有必要使用这种身份而感到高兴，但我认为他们需要意识到这一点。不管喜欢与否，仍然需要有意识地培养和鼓励女孩和年轻女性自由进入音乐领域。无论出于何种原因，女性在新音乐领域仍然是极少数。